Cher lecteur,

Tu tiens déjà le numéro 2 de « KuklArt », ton magazine consacré à l’art des marionnettes. C’est normal qu’on veuille que ce numéro soit meilleur que le précédent, plus varié, avec un meilleur contenu et d’une plus grande utilité pour les lecteurs. Mais nous voyons aussi les faiblesses du magazine : il manque de discussion et le décompte de Hambourg n’est pas encore dans les veines des auteurs. Ne devrions-nous pas (ainsi que les auteurs de « KuklArt ») faire comme les joueurs de notre équipe nationale de foot et dire, face à ta rigueur : « C’est tout ce qu’on peut… »

Mais ne soyons pas trop durs, pourtant, car il y a de bonnes nouvelles. On avait promis d’élargir le cercle des auteurs qui écrivent sur le théâtre de marionnettes et d’en attirer des jeunes. Et voilà ! Déjà dans ce deuxième numéro de « KuklArt » vous verrez de nouveaux noms : Aglika Ivancheva, Bogdana Kosturkova, Boryana Zhivkova, Venelin Shurelov, Gina Pavlova, Eli Bakalova, Lilyana Bardievska, Nadezhda Atanasova, Patricia Nikolova, Petar Todorov, Svetlana Baychinska, Svetlana Hristova, Sonya Boteva, Teodora Georgieva, Teodora Paskova, Hristina Arsenova. Nous publions également la pièce « Don Quichotte » de Maria Stankova que Veselka Kuncheva a mis en scène au Théâtre de marionnettes de Sofia sous le titre « Le grand quichottage » – un spectacle exceptionnel.

L’essai « Le décompte de Hambourg » de Victor Chklovski, que nous avons publié dans notre dernier numéro, se termine par les mots « Khlebnikov était un champion ». Donnons donc la parole à Velimir Khlebnikov qui écrit en mai 1919 dans « Notre fondement » :

« Nous comprenons le sens des mots dans la langue naturelle, la langue de tous les jours. Tout comme le garçon qui joue peut imaginer que la chaise sur laquelle il est assis est un vrai pur-sang, et la chaise pendant le jeu remplacera son cheval, ainsi lors d’un discours oral ou écrit, le petit mot « soleil » dans le monde conditionnel de la conversation humaine remplace la belle et majestueuse étoile … De la même manière, en jouant avec des poupées, un petit enfant peut sincèrement verser des larmes lorsque sa boule de chiffon meurt ou est mortellement malade et peut célébrer le mariage de deux amas de chiffons complètement indiscernables l’un de l’autre. Pendant le jeu, ces petits chiffons sont vivants, de vraies personnes, avec un cœur et des passions. D’où la compréhension du langage comme un jeu de marionnettes ; des poupées y sont cousues à partir de chiffons sonores pour toutes les choses du monde.

Les personnes parlant la même langue participent à ce jeu. Pour les personnes qui parlent une autre langue, ces marionnettes sonores ne sont qu’une collection de chiffons sonores. Donc, le mot est une poupée sonore, le dictionnaire est une collection de jouets. »

Continuons sur la route de Hambourg armés uniquement de poupées sonores et de cœurs remplis d’amour et de désir des autres, ordinaires et peut-être plus réels.

Nikola Vandov
Rédacteur en chef